Schallisolierung eines Musikstudios: Was Sie wirklich beachten müssen

Beim Bau eines Tonstudios stehen Sie vor zwei völlig unterschiedlichen Aufgaben. Diese werden so oft verwechselt, dass es die Leute Zehntausende Euro und monatelange Arbeit kostet.

Schallisolierung sorgt dafür, dass nur das durch die Wand dringt, was soll. Damit auf der Aufnahme kein Müllwagen zu hören ist und der Nachbar das Schlagzeug nicht hört.

Die Raumakustik bestimmt, wie sich der Raum von innen anhört. Damit das Mikrofon keine Reflexionen von den Wänden aufnimmt und Sie in der Regie hören, was tatsächlich aufgenommen wird.

Es handelt sich um zwei unterschiedliche physikalische Phänomene, zwei unterschiedliche Materialien und zwei unterschiedliche Investitionen. Akustikplatten an den Wänden verbessern die Schalldämmung nicht um ein einziges Dezibel. Und selbst der am besten schallisolierte Raum kann furchtbar klingen. Man braucht beides.

Teil 1: Schalldämmung

Die Bässe sind das ganze Problem

Wenn Ihr Nachbar gegen die Wand klopft, liegt das nicht am Gesang. Es liegt an der Bassdrum, dem Bass und den Monitorlautsprechern. Tiefe Frequenzen dringen am besten durch die Bausubstanz und lassen sich am schlechtesten dämpfen. Jede Konstruktion, die auf dem Papier gut aussieht, wird danach beurteilt, wie sie sich unterhalb von 125 Hz verhält.

Das ist auch der Grund, warum herkömmliche Lösungen versagen. Gipskartonplatten an der Wand sorgen im Hochtonbereich für ein paar Dezibel mehr, im Bassbereich jedoch fast gar nichts.

Ein Raum im Raum

Die einzige Lösung, die in dem Entwurf wirklich funktioniert, ist die Trennung der Konstruktionen. Die innere Hülle des Entwurfs wird so errichtet, dass sie die äußere nicht berührt: eigener Boden, eigene Wände, eigene Decke, die nur über elastische Elemente miteinander verbunden sind.

Die Grundsätze, auf denen dies beruht:

• Schwimmender Fußboden. Innenboden auf elastischen Unterlagen oder auf einer Trittschalldämmung mit geringer dynamischer Steifigkeit, der rundum von den Wänden entkoppelt ist.
• Doppelwand mit Luftzwischenraum. Je größer der Zwischenraum, desto besser die Dämpfung im Bassbereich. Der Hohlraum ist mit Mineralwolle gefüllt.
• Kein fester Kontakt. Schon eine einzige Schraube, die von der inneren Hülle in die Tragkonstruktion ragt, macht die ganze Arbeit zunichte. Der Schall wird durch sie hindurch übertragen wie über ein Telefonkabel.
• Gewicht. Wenn man die Flächenmasse verdoppelt, gewinnt man etwa 6 dB. Deshalb werden die Platten doppelt verlegt.

Anstelle der amerikanischen STC-Metrik, mit der man bei uns nicht arbeiten kann, sollten Sie R’w oder DnT,w beachten, also die in europäischen Normen verwendeten Werte. Bei der Untersuchung eines Wohngebäudes sprechen wir von Schallpegeln über 60 dB, und das ist eine ganz andere Liga als eine gewöhnliche Trennwand.

Türen, Fenster und Lüftungstechnik

Hier versagen die meisten Studien.

Türen. Herkömmliche Innentüren haben einen Schallschutz von etwa 20 dB. Das macht die gesamte Wand zunichte. Die Lösung sind schwere Schallschutztüren mit einer umlaufenden Dichtung einschließlich der Schwelle; in anspruchsvolleren Fällen zwei Türen mit einem kleinen Vorraum dazwischen.

Fenster zwischen Regie und Aufnahmeraum. Zwei Verbundglasscheiben unterschiedlicher Dicke, jede in einer eigenen Hülle, mit einem Hohlraum und einem schallabsorbierenden Rand entlang des Umfangs. Die Scheiben dürfen nicht parallel zueinander stehen.

Belüftung. Ein luftdichter Raum ohne Belüftung ist nach zwanzig Minuten unbenutzbar. Gleichzeitig sind die Rohrleitungen ein direkter Schallweg. Sie benötigen Schalldämpfer sowohl im Zu- als auch im Abluftkanal und müssen die Rohrleitungen so verlegen, dass sie die Räume, die Sie gerade voneinander getrennt haben, nicht miteinander verbinden. Dies ist der am häufigsten unterschätzte Posten im gesamten Budget.

Hintergrundgeräusche. Im Aufnahmeraum sprechen wir von Pegeln unter 30 dB, in anspruchsvolleren Fällen sogar darunter. Das bedeutet, dass Geräusche von Lüftern, Computern und Leitungen genauso wichtig sind wie die Schalldämmung gegenüber den Nachbarn.

Seien wir ehrlich, was den Haushalt angeht

Wenn Sie ein Studio in einem Mehrfamilienhaus einrichten, ist eine vollständige Schalldämmung nicht realistisch. Die Bauweise des Hauses hat ihre Grenzen, und die Decke kann nur ein bestimmtes Gewicht tragen. Was Sie jedoch erreichen können, ist, die Grenzen so weit zu verschieben, dass die normale Arbeit problemlos möglich ist, und Regeln für laute Aufnahmen zu vereinbaren.

Wer Ihnen absolute Isolierung in der Wohnung verspricht, weiß entweder nicht, wovon er spricht, oder meint es nicht ernst.

Teil 2: Raumakustik

Sobald die Dämmung fertig ist, beginnt die zweite Hälfte der Arbeit. Und diese entscheidet darüber, wie Ihre Aufnahmen klingen.

Die Regie und das Aufnahmestudio brauchen etwas anderes

Die Regie muss neutral sein. In ihr hört man Entscheidungen, die dann überall sonst gelten. Das Ziel ist ein kurzer und gleichmäßiger Nachhall, typischerweise etwa 0,2 bis 0,3 s, eine Symmetrie zwischen linker und rechter Seite sowie unterdrückte Erstreflexionen.

Der Aufnahmeraum könnte etwas lebendiger sein. Ein vollständig schallgedämpfter Raum klingt auf der Aufnahme unnatürlich, und die Musiker spielen sich darin nicht wohl. Hier wird je nach Art der Aufnahme mit einer Kombination aus schallabsorbierenden und schallstreuenden Flächen gearbeitet.

Bassfallen sind die erste Investition, nicht die letzte

Das größte akustische Problem eines kleinen Raums sind die Eigenmoden: stehende Wellen zwischen parallelen Wänden, die bestimmte Basstöne verstärken und andere dämpfen. Deshalb hört man in einem Raum die Bässe übermäßig stark und einen Meter weiter fast gar nicht mehr.

Das lässt sich mit Bassfallen in den Ecken des Raums beheben, also mit tiefen Absorbern, die bei niedrigen Frequenzen wirken. Nicht mit dünnen Paneelen an den Wänden.

Und hier liegt der häufigste Irrtum von Anfängern bei der Raumakustik: Akustikschaum mit einer Dicke von wenigen Zentimetern funktioniert unterhalb von etwa 250 bis 500 Hz nicht. Ein mit Schaum ausgekleideter Raum verliert an Höhen, die Bässe klingen unausgeglichen und das Ergebnis klingt dunkel und leblos. Der Schallabsorber muss eine Dicke haben, die proportional zur Wellenlänge ist, die er dämpfen soll.

Punkte der ersten Reflexionen

Im Regieraum geht es um Stellen an den Seitenwänden, an der Decke und hinter den Monitoren, von denen aus der Schall zum Zuhörer reflektiert wird, bevor der Nachhall wirken kann. Diese Stellen werden mit schallabsorbierenden Paneelen ausgestattet. Sie lassen sich ganz einfach finden: Ein Kollege schiebt einen Spiegel an der Wand entlang, während Sie auf Ihrem Platz sitzen. Dort, wo Sie im Spiegel den Monitor sehen, gehört die Platte hin.

Abmessungen und Seitenverhältnis

Wenn Sie noch auf der Suche nach einem geeigneten Raum sind, achten Sie auf das Seitenverhältnis des Raums. Ein Würfel ist die ungünstigste Form, da sich alle drei Moden bei denselben Frequenzen überlagern. Unregelmäßige Seitenverhältnisse verteilen das Problem auf ein breiteres Frequenzband und erleichtern die spätere akustische Optimierung.

Zusammenfassung

1. Unterscheiden Sie zwischen Wärmedämmung und Schalldämmung. Das sind zwei verschiedene Dinge, und Sie brauchen beides.
2. Sorgen Sie für die Dämmung, indem Sie die Konstruktionen voneinander trennen, und nicht durch eine dickere Schicht auf der bestehenden Wand.
3. Planen Sie Türen, Fenster und die Lüftungstechnik von Anfang an ein. Nachträglich lassen sie sich am schwersten umsetzen.
4. Beginnen Sie bei der Akustik mit Bassfallen und Erstrückschlagpunkten, nicht mit Schaumstoff an der gesamten Wand.
5. Die Regie und das Aufnahmestudio verfolgen unterschiedliche Ziele.

Wir entwerfen und realisieren maßgeschneiderte Schallschutz- und Akustiklösungen für Aufnahme- und Podcast-Studios – von der Raumbewertung über die Konstruktion bis hin zu Kontrollmessungen. Kontaktieren Sie uns, damit wir gemeinsam besprechen können, was in Ihren Räumlichkeiten realistisch umsetzbar ist.